martedì 10 novembre 2026

Buon Natale, Mariella Bettarini. Omaggio: 12 dicembre 2026, Circolo Artisti Casa di Dante - Promosso dall' Officina del Mito


 

Mariella Bettarini

«Mariella Bettarini nel raccogliere le poesie del periodo 1972-’74 si conferma come una delle voci più coraggiose e più originali nel campo delle iniziative culturali e della produzione poetica dell’ultimo decennio. (...) La Bettarini adotta un suo verso lungo che può facilmente anche sconfinare nella prosa dichiarata e che le serve per una poesia franta nelle movenze interiori ma infine distesa in una sorta di brani di racconto in cui c’è dentro tutto il dramma del vivere contemporaneo.»

Mariella Bettarini (Firenze, 31 gennaio 1942 – Firenze, 30 agosto 2026) è stata una poetessa, scrittrice, insegnante e traduttrice italiana.

Attiva per diversi decenni, affiancò alla produzione poetica e saggistica un'intensa attività editoriale e di promozione culturale. Nel 1973 ha fondato con Silvia Batisti la rivista Salvo imprevisti, la cui esperienza è proseguita dal 1993 con il titolo L'area di Broca, e dal 1984 ha curato con Gabriella Maleti le Edizioni Gazebo.[1][2]

Biografia



Nata a Firenze, figlia del compositore Luciano Bettarini (1914-1997) e della cantante lirica Elda Zupo (1913-2003), nel 1951 ha seguito la famiglia a Torino e l'anno successivo a Roma, dove si è diplomata all'istituto magistrale. A Roma ha cominciato a lavorare come maestra elementare, professione che ha esercitato anche dopo il ritorno a Firenze nel 1965. Il suo primo libro di poesie, Il pudore e l'effondersi, è uscito nel 1966.[2]

A Firenze ha frequentato gli ambienti del cattolicesimo del dissenso, in particolare la Comunità dell'Isolotto ed Ernesto Balducci,[3] avvicinandosi nello stesso periodo al movimento femminista e alle istanze culturali nate dal Sessantotto.[2] In questo clima ha co-fondato nel 1973 Salvo imprevisti, periodico di poesia autogestito e autofinanziato, sottotitolato quadrimestrale di poesia e altro materiale di lotta. La rivista ha pubblicato fino al 1992 numeri monografici dedicati al rapporto fra cultura, poesia e problemi sociali; dal 1993 l'esperienza è proseguita con il nuovo titolo L'area di Broca.[1]

Mariella Bettarini ha curato inoltre sulla rivista Poesia di Crocetti la rassegna Donne e poesia, dedicata a circa cento autrici italiane attive dagli anni sessanta agli anni novanta.[4] Nel 1996, insieme ai genitori di Alice Sturiale, si è occupata della composizione del Libro di Alice, che ha avuto una vasta diffusione editoriale.[2]

Ha collaborato con numerose riviste, quotidiani e periodici, fra i quali Altri termini, Carte segrete, Effe, L'Espresso, Bollettario, La Fiera Letteraria, Il manifesto, Nuovi Argomenti, Noi donne, Ombre rosse, Pianeta, Gradiva, Paese Sera, Tempi moderni e l'Unità. Dal 1984 ha curato con Gabriella Maleti (1942-2016) le Edizioni Gazebo.[2]

Mariella Bettarini è morta a Firenze il 30 agosto 2026, all'età di 84 anni.[2]


Poetica

Nella prima fase della sua produzione poetica Mariella Bettarini ha coniugato ricerca formale e impegno civile. Alessandro Ghignoli individua fin dalle raccolte degli anni sessanta una funzione sociale della poesia accompagnata da uno sperimentalismo linguistico destinato a rimanere una componente costante della sua scrittura; alla base vi è inoltre uno stretto intreccio fra esperienza autobiografica e apertura al mondo esterno.[5]

Nelle raccolte successive l'iniziale matrice religiosa si è confrontata progressivamente con le trasformazioni politiche e sociali degli anni sessanta e settanta. In Terra di tutti e altre poesie (1972) il rapporto fra individuo e natura si è legato alla dimensione storica e collettiva; Franco Fortini, commentando il poemetto che dà il titolo al volume, ne ha sottolineato in particolare la forza, la verità e il ritmo.[5] L'impegno politico e civile si è accentuato in opere come In bocca alla balena e nel Trittico per Pasolini, dove la morte di Pier Paolo Pasolini è divenuta occasione di riflessione sulla situazione sociale e culturale italiana.[5]

Nel presentare l'opera di Mariella Bettarini al Festivaletteratura nel 2010, gli organizzatori ne hanno sottolineato l'impegno civile e la consapevolezza del valore morale della parola, insieme al controllo compositivo, alla ricerca linguistica e a un'ironia talvolta pungente.[1]

Opere

Poesia

  • Il pudore e l'effondersi, Città di Vita, Firenze, 1966
  • Il leccio, I Centauri, Firenze, 1968
  • La rivoluzione copernicana, Trevi, Roma, 1970
  • Terra di tutti e altre poesie, Sciascia, Caltanissetta-Roma, 1972
  • Dal vero, Sciascia, Caltanissetta-Roma, 1974
  • In bocca alla balena, Salvo imprevisti, Firenze, 1977
  • Diario fiorentino, Sciascia, Caltanissetta-Roma, 1979
  • Trittico per Pasolini, in Almanacco dello Specchio, n. 8, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 1979
  • Ossessi oggetti/spiritate materie, Quaderni di Barbablù, Siena, 1981
  • Il viaggio/il corpo, L'Arzanà, Torino, 1982
  • La nostra gioventù, Sciascia, 1982
  • Poesie vegetali, con fotografie di G. Maleti, Quaderni di Barbablù, Siena, 1982
  • Vegetali figure, Guida, Napoli, 1983
  • Il gregge, in AA. VV., Etrusca-mente, Gazebo, Firenze, 1984
  • Trentadue in viaggio - romaniche, in Il viaggio (in collaborazione con G. Maleti), Gazebo, Firenze, 1985
  • Tre lustri ed oltre (antologia poetica 1963-1981), Sciascia, 1986
  • Delle nuvole (con fotografie di G. Maleti), Gazebo, Firenze, 1991
  • Diciotto acrostici, Gazebo verde, Firenze, 1992
  • Familiari parvenze (enigmi?), Quaderni della Valle, San Marco in Lamis, 1993
  • Asimmetria, Gazebo, Firenze, 1994
  • La disertata, in AA. VV., Il fotografo, I quaderni di Gazebo, Firenze, 1994
  • Il silenzio scritto (con opere pittoriche di Kiki Franceschi), Gazebo, Firenze, 1995
  • Zia Vera - infanzia, Gazebo, Firenze, 1996
  • Case – luoghi – la parola, Fermenti, Roma, 1998
  • Per mano d'un Guillotin qualunque, Orizzonti Meridionali, Cosenza, 1998
  • L'amoroso dissenso (con una tavola di Albino Palma), Luna e Gufo, Scandicci, 1998
  • Haiku di maggio, Gazebo verde, Firenze, 1999
  • Nursia (in collaborazione con G. Maleti), Gazebo, Firenze, 2000
  • La scelta - la sorte, Gazebo, Firenze, 2001
  • Trialogo - G. Maleti, G. S. Savino, M. Bettarini, Gazebo, Firenze, 2006
  • Balestrucci, Gazebo, Firenze, 2006
  • A parole - In immagini (antologia poetica 1963-2007), Gazebo libri, Firenze, 2008
  • Haiku alfabetici, Il ramo e la foglia edizioni, Roma, 2021
  • Terra di tutti, a cura di Roberto Maggiani, Il ramo e la foglia edizioni, Roma, 2026, ISBN 979-12-80223-62-3[6]

Narrativa

  • Storie d'Ortensia, Edizioni delle donne, Roma, 1978
  • Psycographia, Gammalibri, Milano, 1982
  • Amorosa persona, Gazebo, Firenze, 1989
  • Lettera agli alberi, Lietocolle, Faloppio, 1997
  • Caro Mistero, in AA. VV., Lettera a un fagiano mai nato, Gazebonatura, Firenze, 1999
  • L'albero che faceva l'uva, Gazebo, Firenze, 2000
  • La testa invasa, Gazebo, Firenze, 2003
  • Il libro degli avverbi (piccole storie per bambini), Gazebo, Firenze, 2005

Saggistica

  • I poeti sono uomini, in Materiale per gli anni Ottanta, vol. 1, D'Anna, Messina-Firenze, 1975
  • Pasolini tra la cultura e le culture, in AA. VV., Dedicato a Pasolini, Gammalibri, Milano, 1976
  • Pasolini, le culture e noi, in AA. VV., Perché Pasolini, Guaraldi, Firenze, 1978
  • Donne e poesia, in AA. VV., Poesia femminista italiana, Savelli, Roma, 1978
  • Felice di essere (scritti sulla condizione della donna e la sessualità), Gammalibri, Milano, 1978
  • Chi è il poeta? (in collaborazione con Silvia Batisti), Gammalibri, 1980

Traduzioni

Note

  1. Mariella Bettarini con Nella Roveri, su Festivaletteratura, 11 settembre 2010. URL consultato il 1º settembre 2026.
  2. Fulvio Paloscia, Addio a Mariella Bettarini, voce libera della poesia, su la Repubblica, 30 agosto 2026. URL consultato il 1º settembre 2026.
  3. Gabriella Musetti (a cura di), Conversazione con Mariella Bettarini, su LaRecherche.it. URL consultato il 5 luglio 2024.
  4. Mariella Bettarini (a cura di), Donne e poesia. Prima parte - Dal 1963 al 1979, in Poesia, luglio-agosto 1998, n. 119, pp. 57-73; Donne e poesia. Seconda parte - Dal 1980 al 1989, in Poesia, ottobre 1998, n. 121, pp. 61-76; Donne e poesia. Terza parte - Dal 1990 al 1997, in Poesia, gennaio 1999, n. 124, pp. 45-61; Donne e poesia. Quarta parte - Ancora gli anni Ottanta-Novanta, in Poesia, aprile 1999, n. 127, pp. 53-68; Donne in poesia. Quinta parte - Altre menti e vite e voci..., in Poesia, n. 131, settembre 1999, pp. 59-76; Donne e poesia. Sesta parte: Voci del Sud, dal Sud, in Poesia, n. 139, maggio 2000, pp. 59-76.
  5. Alessandro Ghignoli, Poesia e impegno civile in Mariella Bettarini: gli inizi 1966-1979, in Line@editoriale, n. 6, 2014. URL consultato il 1º settembre 2026.
  6. In arrivo: Terra di tutti, su Il ramo e la foglia edizioni, 29 giugno 2026. URL consultato il 1º settembre 2026.

Bibliografia

  • Silvia Cardini, Mariella Bettarini, in E. Ghidetti e G. Luti, Dizionario critico della letteratura italiana del Novecento, Editori Riuniti, Roma, 1997, pp. 79-80. ISBN 978-88-35941-32-3
  • Luigi Fontanella, Mariella Bettarini fra sperimentalismo linguistico e impegno etico-civile, in Raccontare la poesia 1970-2020, Moretti & Vitali, Bergamo, 2021. ISBN 978-88-7186-828-8
  • Alessandro Ghignoli, Poesia e impegno civile in Mariella Bettarini: gli inizi 1966-1979, in Line@editoriale, n. 6, 2014
  • Alessia Orsini, Seguace della parola. L'opera poetica di Mariella Bettarini, tesi di laurea, Università di Chieti, Facoltà di Lettere e Filosofia, 2004. Selezione online, URL consultato il 5 febbraio 2024.
  • Maria Amelia Sucapane, L'opera poetica di Mariella Bettarini, tesi di laurea, Università di Roma "La Sapienza", Facoltà di Lettere e Filosofia, 2003. Selezione online, URL consultato il 3 luglio 2024.
  • Bonifacio Vincenzi (a cura di), I poeti del Centro Italia (volume terzo). Mariella Bettarini, il coraggio della coerenza, Macabor, Francavilla Marittima, 2020. ISBN 978-88-85582-74-3
  • Ambra Zorat, La poesia femminile italiana dagli anni settanta a oggi. Percorsi di analisi testuale, tesi di dottorato, Università di Trieste / Université Paris IV Sorbonne, 2009. Testo completo online, URL consultato il 3 luglio 2024.

    lunedì 9 novembre 2026

    Presentazione "I Demidoff" di R. Mosi - 19 nov. Libreria Salvemini - L'incipit e l'epilogo del romanzo


    La celebre collana di perle regalata da Napoleone

    Roberto Mosi, I Demidoffe e Matilde Bonaparte a Firenze. 

    I geniali fabbri russi. Pontecorboli Ed.

                                Capitolo I.


    Firenze, piazza Nicola Demidoff,
    punto d’incontro di memorie russe e francesi
    Il panorama della città dalla piazza è straordinario, lo
    sguardo abbraccia oltre il fiume la linea ininterrotta dei
    palazzi e dei monumenti, dalla Basilica di Santa Croce al
    Palazzo Vecchio, al più vicino Ponte alle Grazie; le acque
    dell’Arno scorrono sotto il ponte, al di là della strada mutano
    i colori nelle varie ore del giorno, con un intrecciarsi
    di luci e di riflessi tessuti dalle acque fino al saluto del sole
    al tramonto quando gli ultimi bagliori s’infilano sotto gli
    archi dei ponti, nastri neri sopra un manto giallo di seta.
    La piazza, costruita all’epoca di Firenze Capitale
    nell’ambito degli interventi progettati da Giuseppe Poggi,
    fu creata abbattendo la pittoresca Mulina di San Niccolò
    e il camminamento pensile che la collegava al palazzo Serristori.
    Importanti memorie ricordano epoche ed episodi
    di rilievo per la città: al centro della piazza s’innalza il monumento,
    bianco di marmi, dedicato a Nicola Demidoff,
    capostipite di una dinastia di imprenditori originari della
    Russia, mecenati e filantropi, mentre più distante, sopra
    un fianco del palazzo Serristori, su una lapide è inciso il
    nome di Giuseppe Bonaparte, fratello dell’imperatore Napoleone,
    già re di Napoli e poi re di Spagna, che qui abitò
    con la famiglia fino alla morte (1844).
    Nello stesso edificio abitò per un breve periodo, al suo
    arrivo da Roma (1831), anche la giovane nipote Matilde
    Bonaparte che trascorse gli anni della gioventù a Firenze,
    dove formò la sua personalità di donna libera e indipendente,
    iniziò ad esprimere il suo talento nel campo
    della pittura, frequentò i luoghi dell’arte e gli ambienti
    dei pittori, le gallerie più celebri e, allo stesso tempo, i
    salotti fiorentini animati da artisti, letterati, protagonisti
    delle vicende del Risorgimento italiano, organizzò
    incontri mondani e spettacoli rimasti celebri. Dopo il
    breve, tempestoso matrimonio con Anatolio Demidoff,
    il ricchissimo erede della fortuna della famiglia russa -
    che Lenin dirà composta da “geniali fabbri russi”1 - fugge
    nel 1846 a Parigi insieme all’amante, il conte Émilien
    de Nieuwerkerke, con la protezione dello zar, Nicola I,
    suo cugino per linea materna. Porta con sé i favolosi gioielli
    di famiglia, fra i quali la celebre collana di sette fili
    di perle e un’enorme rendita, che il marito è costretto a
    riconoscerle: si tratta di una fortuna che nel corso degli
    anni risulterà fondamentale per sostenere la strepitosa
    affermazione di un altro Bonaparte, il cugino Luigi che
    diventerà imperatore con il titolo di Napoleone III.
    A Parigi Matilde riprese l’attività di artista, frequentò
    ed espose ai Salon di Parigi, ricevendo importanti riconoscimenti
    e dette vita ad un celebre salotto frequentato da
    1 J. Glušakova, I rapporti culturali tra l’Italia e la Russia, in L. Tonini
    (a cura di), “I Demidoff a Firenze e in Toscana”, Leo S. Olschki,
    Firenze 1996, p. 18.
    artisti e scrittori al centro della vita parigina, fra i quali
    Marcel Proust; conquistò negli anni la città, le fu riconosciuto
    un ruolo di supremazia nel campo delle arti, di
    guida, consacrato dall’appellativo di Notre-Dame des Arts,
    Signora delle Arti, rivelando in pieno il talento artistico e
    l’abilità nell’intrattenere relazioni sociali che aveva appreso
    ed affinato nei primi passi compiuti a Firenze.
    È veramente un piacere soffermarsi in questa piazza
    aperta sull’Arno, splendido belvedere sul panorama della
    città, godere delle visioni uniche che offre, lasciare libero
    corso ai propri pensieri, riflettere sui fili della storia che
    qui hanno preso forma, si sono intrecciati e poi si sono
    sciolti, dispersi, seguire i colori vivi delle memorie di un
    periodo cruciale della vita della città, dell’Italia e dell’Europa
    dell’Ottocento; ricercare i percorsi che a Firenze meglio
    rappresentano questi scenari, da piazza Demidoff, al
    quartiere di San Niccolò alle sale di Palazzo Pitti dedicate
    ai Bonaparte e ai Demidoff, alla villa Matilde di San Donato
    in Polverosa alla quale fu data la forma e la veste di
    una reggia, al pari quasi della reggia di Versailles, per poi
    lasciarla cadere in rovina come il castello della Bella addormentata
    in attesa del ritorno del Principe azzurro. La
    principessa Matilde, Notre-Dame des Arts, era già fuggita,
    a Parigi, prima di questa rovina, portando con sé, insieme
    alla favolosa collana di sette fili di perle, la ricchezza dei
    doni che Firenze le aveva assicurato...


    Villa Demidoff dopo il restauro (2012)

    Sala da ballo

                                                                    Anatolio Demidoff

                                                          Matilde    Bonaparte


    "I Demidoff"

    XIX.
    Epilogo.

    Che fine ha fatto la collana di sette fili di perle?
    La collana di sette fili di perle donata da Napoleone
    alla madre di Matilde, Caterina regina di Vestfalia, segna
    i passaggi del nostro racconto e l’intreccio con altri personaggi
    illustri dell’Ottocento ad iniziare dal principe Anatolio
    Demidoff. Risplende improvvisa nelle mani dell’imperatore
    dei francesi alle Tuileries, che la cinge al collo di
    Caterina al momento delle nozze nel 1807 con il fratello
    Girolamo, re di Vestfalia. La vediamo brillare al collo di
    Matilde, felice ed emozionata, il giorno del matrimonio
    a Firenze nel 1840 con Anatolio Demidoff, principe di
    San Donato, nella sontuosa cappella ortodossa della Villa,
    sotto gli occhi vigili dei santi delle terre d’oriente; è nel
    cofanetto dei suoi tesori nella notte della fuga da Firenze
    nel 1846 insieme all’amante, il conte Émilien de Nieuwerkerke,
    verso la Francia e l’agognata capitale, Parigi. Comparirà
    due anni dopo fra i gioielli impegnati da Matilde
    per sostenere il cugino Luigi nella campagna per concorrere
    alla presidenza della Repubblica, a capo del partito
    bonapartista, passaggio storicamente fondamentale per la
    successiva conquista del trono di imperatore dei francesi.
    Quale è la fine della collana nell’ultimo passaggio della
    nostra storia? Matilde la tenne per sé, non ne fece dono ad
    alcuno da viva, avrebbe potuto lasciarla in eredità alla nipote
    Maria-Letizia o a una delle nipoti dello zio Luciano,
    principe di Canino e Musignano; ma la collana non andrà
    a nessun familiare, non se ne volle separare prima ....


                                                         Chiesa di San Donato in Polverosa

                                                            Accesso alla Villa Demidof

    Catalogo Asta dei Beni 1880







    lunedì 2 novembre 2026

    300.000 visitatori per il BLOG poesia3002, cultura/politica/storia - Il post su Dante il più visitato, poi il Mito di Orfeo, Benigni, Ernesto Balducci, Givone ...- Origine, nell'ordine: Stati Uniti, Italia, Germania, Singapore, Hong Kong, Russia, Francia, Vietnam, Brasile...

     

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    "... Io fui nato e cresciuto/ sovra il bel fiume d'Arno alla gran villa". Όμορφη παρουσίαση του Δάντη με τους στίχους του σκαλισμένους σε μάρμαρο - Τα επίθετα «όμορφος» που αποδίδεται στον Άρνο και «μεγάλος» που αποδίδεται στη Φλωρεντία, προδίδουν, με την επιμονή τους, τη μελαγχολία του εξόριστου και του πολιτικού

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    Orfeo musico del cosmo, un concerto memorabile degno del cantore della Tracia

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    Roberto Benigni: Florence is a breeze/ it doesn't follow trends/ I want to shout it out loud/ that in Florence you can enjoy it/ ... IN FLORENCE!!! ....

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    Poesia sull'Arno, al Ponte Vecchio

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    Padre Ernesto Balducci e "L'INCERTO DESTINO DELL' UOMO PLANETARIO" Tra guerra e pace, tra oppressione e libertà

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    426

    Le Murate, giovedì 2-10,ore 18: "Campiglia, il BORGO racconta" - I RACCONTI:"Intelligenza artificiale", "Labirinto", "Il metaverso", "Una vacanza sicura", "Porte chiuse", "Dante a Campiglia"

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    Sergio Givone: "che cos'è la poesia?" - "Poesia e fotografia", R. Mosi - Da "Testimonianze": "Con gli occhi dei poeti", n. 518-519

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    378

    "Elisa Baciocchi, une princesse corse sur le trône de Piombino" - Le Théâtre des Miroirs- Liberi E-books, 2

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    375

    "Do not cross the yellow line": yellow for: danger, caution, mature, suspense ...

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    Officina Proust - I campanili di Martinville

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